Los Modos de la Escala Mayor
La escala mayor es en la música occidental la escala más reconocible, estudiada y usada. Esta escala aparece desde tiempos inmemoriales en diferentes culturas que a su vez compartían el concepto de la división de la octava. Las escalas árabes y persas, las japonesas y las propias de las culturas del pacífico estaban también dentro del rango de una octava.
Aunque puede que sea una sorpresa, la escala diatónica fue el origen para la ancestral música china y la música de la India, a pesar de que la teoría y las prácticas musicales difieran enormemente de la occidental.
Para los antiguos chinos, su escala musical fue desarrollada a través del círculo de quintas perfectas hasta llegar a desarrollar 60 grados, aunque utilizaron por lo general solamente los primeros 5 grados, C – G – D – A – E, de ahí el origen de su música pentatónica, porque para ellos representaba el límite de la consonancia en música modal. Además, los antiguos chinos consideraron un carácter simbólico en la escala pentatónica arraigada en su creencia de la música como representación de la relación entre el cielo y la tierra.
En el año 3000 antes de Cristo, los chinos desarrollaron esta escala mayor idéntica a como se hizo en la antigua Grecia alrededor del 500 A. de C.
El filósofo, músico, matemático griego Pitágoras (570-490) A. de C. pasó más de veinte años en Egipto formándose en las más variadas disciplinas. Se cree que fue allí donde hizo a través del estudio experimental de la vibración y el movimiento de las cuerdas el descubrimiento de la serie armónica y la división de la octava.
He aquí, para los amantes de la matemática, la serie pitagórica:
1, 9:8, 81:64, 4:3, 3:2, 27:16, 243:128, 2.
Como es extensísimo el tema del origen de las escalas, y a menudo lleno de controversias nos limitaremos al terreno de lo práctico.
Los Modos de la Escala Mayor o también llamados Modos Griegos son siete, y son el resultado de “comenzar” la escala mayor a partir de cada una de las notas de esta.
Se puede pensar en los modos como si fueran escalas desplazadas. Por ejemplo, pensemos en lo que sucede si tomamos todas las notas de la escala de DO mayor (que no tiene ni sostenidos ni bemoles), pero en lugar de empezarla y terminarla en DO, la empezamos en RE y la terminamos en RE. ¿Seguiría siendo una escala de DO mayor? No, aunque usáramos todas las notas de la escala de DO, estaríamos tocando un modo. Así, un modo es una escala desplazada.
Es perfectamente posible tocar una escala mayor sin comenzar por la nota fundamental. Dado que la escala tiene siete notas, hay siete modos, cada uno comenzando por una de las notas. Como resultado, tenemos siete nuevas escalas, cada una con su propio nombre. En este tema describiremos los modos y la manera de encontrarlos a partir de ejemplos planteados con la escala mayor de DO. Evidentemente, los modos son aplicables a todas las tonalidades.
Escala o Modo Jónico.
Es la que rige el modelo de escala mayor. Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la séptima y la tónica. La escala sin alteraciones comienza en DO. Esta es una escala mayor, pues el tercer grado desde la tónica es una tercera mayor. Su estructura, mostrando los espacios de los doce semitonos, es la siguiente:
Más técnicamente: T, T, S, T, T, T, S en grados: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8
Escala o Modo Dórico.
Es una escala menor, con la diferencia de que tiene una 6ta mayor en vez de menor. Sus semitonos se sitúan entre el segundo y el tercer grado, y entre el sexto y el séptimo. La escala sin alteraciones es comenzando en RE. Es una escala menor porque al medir el tercer grado desde la tónica es una tercera menor.
Aquí su estructura:
También: T, S, T, T, T, S, T en grados: 1, 2, 3b, 4, 5, 6, 7b, 8
Escala o Modo Frigio.
Es una escala menor, con la diferencia de que tiene una 2da menor en vez de mayor. Sus semitonos se sitúan entre el primer grado y el segundo, y entre el quinto y el sexto. La escala sin alteraciones es comenzando en MI. Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tónica nos resulta una tercera menor.
A continuación, su estructura:
En intervalos: S, T, T, T, S, T, T en grados: 1, 2b, 3b, 4, 5, 6b, 7b, 8
Escala o Modo Lidio.
Es una escala mayor, con la diferencia de que tiene una cuarta aumentada en vez de una cuarta justa. Se caracteriza por tener un semitono entre el cuarto y el quinto grado, y entre el séptimo y la octava. La escala sin alteraciones es comenzando en FA. Es una escala mayor, pues la tercera desde la tónica es una tercera mayor.
Su estructura es la siguiente:
De igual manera: T, T, T, S, T, T, S en grados: 1, 2, 3, 4#, 5, 6, 7, 8
Escala o Modo Mixolidio.
Es una escala mayor con la diferencia de tener una séptima menor en lugar de una mayor. Es la más conocida de las escalas gregorianas después de la mayor (Jónica) y la menor (Aeólica). Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la sexta y la séptima. La escala sin alteraciones es comenzando en SOL. Es una escala mayor, pues la tercera desde la tónica es una tercera mayor.
Su estructura es la siguiente:
O también: T, T, S, T, T, S, T en grados: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7b, 8
Escala o Modo Aeólico o Escala Menor Natural.
Es la que rige el modelo de escala menor. Sus semitonos se sitúan entre la segunda y la tercera, y entre la quinta y la sexta. La escala sin alteraciones es comenzando en LA. Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tónica es una tercera menor.
Aquí su estructura:
Su fórmula: T, S, T, T, S, T, T en grados: 1, 2, 3b, 4, 5, 6b, 7b, 8
Escala o Modo Locrio.
Es una escala menor con la diferencia de tener una segunda menor en vez de mayor y una quinta disminuida (en lugar de una quinta justa). Sus semitonos se sitúan entre la tónica y la segunda, y entre la cuarta y la quinta. La escala sin alteraciones es comenzando en SI. Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tónica es una tercera menor. Es la escala más inestable de todas, porque además la siguiente tercera después de la menor también es menor, lo que da lugar a un acorde semidisminuido (la séptima es menor).
Aquí su estructura:
Así mismo: S, T, T, S, T, T, T en grados 1, 2b, 3b, 4, 5b, 6b, 7b, 8
Terminología Modal.
De esta manera hemos explicado el fundamento y funcionamiento de los modos de la escala mayor o modos griegos. En un próximo artículo analizaremos estos modos de una manera comparativa y explicaremos la función armónica de cada uno de estos modos.