EL MÉTODO DE LOS ACORDES
Por Julio Bonnemaison
Este método representa un sistema organizado con el cuál podemos tocar muchos tipos de acordes en 12 posiciones diferentes. No son mas que inversiones y voicings para un mismo tipo de acorde. Utiliza precisamente el fundamento de las inversiones en su desarrollo.
Es importante diferenciar una inversión de un voicing. En una inversión las notas del acorde se presentan de una manera secuencial y ordenada mientras que en un voicing las notas estarán dispuestas sin orden secuencial producto de un desplazamiento de las notas propio de una inversión, sino que aparecen de forma, si se quiere, aleatoria.
De estas 12 posiciones se derivarán otras 12 para cada tipo de acorde generado (mayor, menor, dominante, disminuido, etc.). Empleamos acordes simples de cuatro notas para construir todas los voicings para todos los tipos de acordes resultantes de este sistema.
Utilizaremos el acorde F7 para el desarrollo del método. De este acorde en sus 12 posiciones se originarán 12 más para cada tipo de acorde generado. El método comprende dos fases que deben seguirse en riguroso orden para su correcta y completa comprensión y asimilación.
FASE 1.
Mostramos las 12 posiciones del acorde F7 repartidas en tres grupos de 4 voicings cada uno. Cada grupo corresponde a un set de cuerdas específico atendiendo a una configuración vertical. Es decir que si miramos el diapasón de la guitarra en función de sus cuerdas podemos estableces tres “sectores” en los cuales se van a desarrollar los acordes.
En el grupo Nº 1 el acorde se nos presenta en cuatro voicings distintos abarcando un sector que va desde la 6ta cuerda hasta la 2da. Nótese que la nota presente en la 6ta cuerda y en cada posición corresponde a una nota distinta del acorde conforme a su estructura.
Comencemos. El primer paso de la fase Nº 1 es aprender en orden y en secuencia, conforme a lo explicado, las cuatro posiciones o voicings del acorde para cada grupo de sectores de cuerdas. En este sentido presentamos las cuatro posiciones para el grupo Nº 1.
Este grupo es especialmente útil para acompañamiento tipo comping pues presenta notas graves que son particularmente agradecidas en algunos usos como por ejemplo cuando no tenemos un bajo ejecutando esas notas graves.
Veamos ahora el 2do grupo, que abarca un sector comprendido entre las cuerdas 5ta y 2da. También es un grupo útil en acompañamientos ya que produce un timbre medio propio de la ejecución de acordes cuando hay presente un bajo como instrumento de notas graves. También es un grupo de acordes muy empleados en la técnica de Finger Style, especialmente ejecutando Chord Melody.
Seguidamente vamos a ver el 3er y último grupo de este sistema y que representa las notas más agudas del set de cuerdas. Está ubicado en el sector comprendido entre las cuerdas 4ta y 1ra descendentemente hablando. Estos cuatro voicings son apropiados en ciertos tipos de acompañamiento tipo funky donde se requieren notas de registro alto. También es ideal en el empleo de Chord Melody pues sus notas agudas son adecuadas para ejecutar melodías.
Es muy importante practicar esta secuencia de acordes F7 en todas sus 12 posiciones a lo largo de todo el diapasón con la finalidad de conseguir tocarlas de una manera natural y sin pensarlo. Cuando pensamos mucho el cerebro está en un proceso conceptual y bloquea en cierta medida la actividad física y manual, en este caso la digitación, y muy probablemente nos equivoquemos al tocar.
La digitación es un proceso de respuestas reflejas para el cerebro que deriva de un aprendizaje por medio de la repetición, hasta hacer de esos movimientos una cosa natural casi involuntaria. Cuando hayamos logrado esto podremos pasar a la fase Nº 2.
FASE 2.
Una vez aprendidas las 12 posiciones del acorde F7 y teniendo buen dominio sobre ellas en el diapasón de la guitarra vamos a proceder con la segunda fase del método. En esta fase vamos a aprender a construir otros tipos de acordes a partir de las posiciones de F7.
Esto se consigue simplemente alterando ciertas notas del acorde original F7 y que seria solo mover o desplazar algunos dedos de su posición original específica para así obtener otro tipo de acorde. Entendemos que moviendo los dedos estamos alterando los grados del acorde original dando como resultado un nuevo acorde.
Empezaremos por convertir el acorde F7 en un acorde menor Fm7. Vamos a explicar el procedimiento.
Tomamos como base el acorde original F7 del primer grupo y en la posición 1. La fórmula para este acorde dominante es: 1, 3, 5, 7b. Para construir un acorde m7 cuya ya fórmula es: 1, 3b, 5, 7b solo tendremos que disminuir el 3er grado del acorde dominante y convertirlo en 3b. De esta manera obtenemos nuestro acorde Fm7.
En la guitarra solo bastará con desplazar el dedo que pulsa la nota correspondiente al 3er grado, en este caso A y convertirlo en un Ab. Veámoslo gráficamente.
Obviamente al desplazar notas en el diapasón podríamos vernos forzados a cambiar la digitación original por otra que se acomode mejor al nuevo acorde. En los gráficos se sugieren patrones de posición determinados pero se puede utilizar el que mejor nos convenga o resulte más cómodo.
Veamos ahora la posición 2 del grupo Nº 1. De igual manera solo bastará con bajar en medio tono el 3er grado (A a Ab) y en la guitarra desplazar el dedo correspondiente a la nota A, que en este caso está en la 6ta cuerda - 5to traste, en un traste para convertir el A en Ab.
Debemos comentar de antemano que muchas veces este proceso de conversión originan diferentes voicings cuyas posiciones pueden coincidir con otros tipos de acordes que tienen igual digitación, como lo es en este caso, en donde la digitación de este voicing resultante coincide con la digitación del acorde AbMaj6. Este fenómeno es uno de los fundamentos de las sustituciones diatónicas, concepto que veremos en otra CLASE EXPRESS.
Conocido ya el procedimiento, lo aplicaremos a todas la 12 posiciones de los tres grupos de cuerdas generando 12 nuevas posiciones para el acorde de Fm7.
Presentamos a continuación todas las posiciones para este acorde menor una vez y como resultado de emplear este método.
De igual manera que con el acorde F7 practicaremos estas 12 posiciones para este acorde de Fm7 hasta que nos sintamos cómodos y dominemos todas estas digitaciones con un desplazamiento fluido entre ellas.
Ahora veamos el procedimiento para convertir el acorde base F7 en un acorde FMaj7. Aquí, solo nos bastará con aumentar el grado 7mo bemol del acorde F7 cuya fórmula es: 1, 3, 5, 7b en medio tono para obtener una 7ma natural y lograr un acorde FMaj7 correspondiéndose con su fórmula que es: 1, 3, 5, 7. Vemos que con solo desplazar un dedo en la digitación del acorde base F7 obtenemos un acorde de FMaj7.
No olvidemos que al trabajar con inversiones y voicings cambiamos el orden de las notas y colocamos una nota que no es la tónica del acorde como la nota más grave. Esto crea esa especie de ilusión que nos hace pensar que es otro tipo acorde. Pero no, armónica y diatónicamente hablando el acorde está correcto, con las notas correctas solo que en diferente orden, “invertido”, y en ocasiones esta inversión del acorde puede coincidir con el voicing de otro acorde de otro tipo en posición raíz o en cualquier otra inversión.
He aquí las 12 posiciones en las cuatro inversiones para los tres grupos de cuerdas del acorde FMaj7.
De nuevo practicaremos estas 12 posiciones para el acorde FMaj7 hasta lograr un buen dominio sobre ellas.
En este y en todos los casos, es importante localizar y memorizar la raíz del acorde o bien ubicarla dentro de su respectivo grupo de cuerdas y sector del diapasón de la guitarra.
Otra característica de este método es que al tocar las distintas posiciones de cada grupo consecutiva y horizontalmente a lo largo de todo el diapasón, se repite la secuencia de acordes, es decir que cuando llegamos a la posición Nº 4 de cada grupo, la siguiente en la secuencia vuelve a ser la Nº 1, y la siguiente la Nº 2 de nuevo y así sucesivamente.
Esta es una cualidad de no solo este sistema de acordes sino de casi todo lo que ejecutamos en la guitarra - acordes, escalas, arpegios, etc.– En este sentido la guitarra tiene una configuración cíclica.
Esto es especialmente importante en este método de acordes ya que si, por ejemplo, queremos aplicar este sistema a un acorde de A7, nuestra posición Nº 1 no estará donde se encuentra esa misma posición para F7 que sería en el 1er traste, sino que estará ubicada en el sector correspondiente donde se encuentre la nota LA como raíz del acorde en ese voicing y por lo tanto el orden de la posiciones cambiará siguiendo, naturalmente, la secuencia. Es fundamental tener esto en cuenta a la hora de aplicar y practicar este método en las 12 tonalidades como está llamado a hacerlo para tener un completo dominio de este sistema en todas las tonalidades.
Por último, enumeraremos una lista de procedimientos para la aplicación de este método en la obtención de una variada serie de acordes que son comúnmente utilizados en toda la música occidental contemporánea.
